Mi valgo ancora una volta della facolt\u00e0 di mettere al posto di un intervento su qualche romanzo l\u2019analisi di un film, in nome dell\u2019autorizzazione che ricavo da Aristotele, di considerare le opere narrate in terza persona simili nelle strutture a quelle gestite direttamente da attori, anche se ovviamente lo Stagirita pensava ai generi teatrali, del tutto ignaro dell\u2019avvento del cinema e della televisione. \u201cIl cattivo poeta\u201d, regia di Gianluca Jodice, \u00e8 un film di cui mi devo compiacere, perch\u00e9 contribuisce al rilancio della figura del Vate, come io stesso ho cercato di fare dedicandogli un saggio Mursia, rimesso a nuovo nei centocinquant\u2019anni dalla nascita. Ovviamente, il \u201ccattivo\u201d poeta vuole solo essere una frase provocatoria, usata per ottenere un effetto opposto, per esaltare, bench\u00e9 con misura, le virt\u00f9 di questa grande personalit\u00e0. Altro aspetto da lodare \u00e8 la recitazione di Sergio Castellito, che si sa calare perfettamente nella parte, a cominciare dalle sembianze, dall\u2019invecchiamento del suo aspetto, ritrovando i meriti che si sono dovuti riconoscere a Pierfrancesco Favino nel suo calarsi nei panni sia di Craxi che del collaboratore di giustizia Buscetta. Qui per\u00f2 terminano gli aspetti positivi, mentre si pu\u00f2 criticare il periodo della vita di D\u2019Annunzio scelto dal regista, quegli anni finali di esistenza che lo mostrano ormai scarico di energie, sopravvissuto a se stesso, incapace di produrre testi, prigioniero della cocaina e del suo inesauribile sessismo, quel bisogno di coito che in lui. come \u00e8 stato detto da un suo eccellente biografo, Piero Chiara, era quasi un\u2019attivit\u00e0 istituzionale, e anche la ragione dell\u2019antipatia che gli hanno riservato in seguito gli scrittori italiani, invidiosi di quelle sue qualit\u00e0, essendo in genere per conto loro alquanto scarsi in quel medesimo genere di prestazioni. Meglio sarebbe stato dedicare il film ai momenti di gloria dell\u2019impresa di Fiume, qui ricordati solo a parole dalla Baccara, principale assistente del Poeta negli ultimi anni. Meglio ancora andare a sorprenderlo al momento della stesura del Notturno, massima sua prova letteraria, piena di implicazioni future. Ma certo rivolgersi a fasi cos\u00ec complesse, cos\u00ec movimentate, avrebbe causato notevoli difficolt\u00e0 di realizzazione. C\u2019era per\u00f2 la possibilit\u00e0 di valersi di un abile mix tra brani documentari e rifacimenti diretti. In quella fase tarda della sua esistenza, invece, D\u2019Annunzio ha perso ogni carta, soprattutto di specie politica, si deve tristemente legare al carro mussoliniano, mettendo la sordina ai suoi indubbi lieviti di protesta, dato che, per la sua vita dispendiosa, ha bisogno delle risorse in denaro che il dittatore \u00e8 pronto a fargli avere, per narcotizzarlo, per soffocare sul nascere ogni suo spirito oppositivo. Del resto, Mussolini diffida di quel personaggio provvisto di fascino proprio, e lo circonda da una rete di spie, di controllori, cui appartiene anche il numero due del film un bravo Francesco Patania, nella parte di un giovane appena promosso al rango di federale, ma con l\u2019incarico spinoso di sorvegliare da vicino le mosse di quell\u2019ostaggio di riguardo, tenendosi pronto a segnalare al ministro Starace ogni sentore di devianza. E di queste ce ne sono senza dubbio, si sa bene che il Vate \u00e8 sempre stato convinto che fare l\u2019alleanza con Hitler forse un errore fatale da parte del Duce, e tent\u00f2 di dissuaderlo, ma con forze deboli, inefficaci. Eppure, se Mussolini non avesse acceduto a quella insana alleanza, forse sarebbe morto nel suo letto, come \u00e8 avvenuto nel caso di Francisco Franco, e come ha ben ipotizzato, nel suo filone di romanzi di fantapolitica, un narratore dei nostri giorni quale Enrico Brizzi. Purtroppo il \u201ccattivo poeta\u201d nel film non riesce a farci giungere qualche prova delle sue eccellenti capacit\u00e0 di scritture, e tanto meno a fermare l\u2019inesorabile e fatale alleanza tra i due dittatori.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Mi valgo ancora una volta della facolt\u00e0 di mettere al posto di un intervento su qualche romanzo l\u2019analisi di un film, in nome dell\u2019autorizzazione che ricavo da Aristotele, di considerare le opere narrate in terza persona simili nelle strutture a quelle gestite direttamente da attori, anche se ovviamente lo Stagirita pensava ai generi teatrali, del […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[3],"tags":[],"class_list":["post-2360","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-letteratura"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.renatobarilli.it\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2360","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.renatobarilli.it\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.renatobarilli.it\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.renatobarilli.it\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.renatobarilli.it\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2360"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.renatobarilli.it\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2360\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2361,"href":"https:\/\/www.renatobarilli.it\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2360\/revisions\/2361"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.renatobarilli.it\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2360"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.renatobarilli.it\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2360"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.renatobarilli.it\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2360"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}